『芸術闘争論』村上隆

本書は世界のアート界で活躍する筆者が芸術を志す新人アーティストに向けたメッセージだ。
筆者は世界を視野にいれた芸術活動においては、グローバル・ルールを知らないで制作していても無駄であると述べている。同時に芸術の世界で必要なのはバトロンがいて成り立ってきた資本主義社会の背景とルールを知ることと、コンテクストにより自分の作品を武装し付加価値を身につける事だと諭す。

つまり画家としてのブランディング戦略がなければ、ゴッホのように才能はあっても生前に1枚しか売れない状態になるよという主張だ。また「芸術は神聖なもので、ルールなどないはず。自由こそ真のアートだ」という反コンセプト主義が日本では蔓延しすぎているとも説く。美術教育は自分ばかりを正当化する教師ばかりで、実際は何もしないのが現状だと語る。なるほど確かに私も美術大学を卒業したが、国内の怠惰な美術教育の風潮には同意見だ。だいたい先生が答えを知らない。若い作家は何処を目指していいのかわからず、迷走するばかりである。その結果、アート界に興味が無くなるケースも多いのではないか。

しかし本書では作品を世界で通用させるための方法論をずばり公開している。気をつけないといけないのは、そのフィールドは現代美術の世界においてである。現代美術とは、近年映画化されたジャン・ミッシェル・バスキヤや、アンディ・ウォーホールといったアーティスト達が活動した第二次世界大戦後の芸術活動を指す。本書いわく、その作品における評価の基準は技術やコンセプトなどの大きく分け4つの項目があり、そこを理解し計画立てて制作していけばよいそうだ。論理は本当に簡単なのだが、筆者が何度も失敗して証明してきた結果だけに説得力がある。

例えば、著者のコンテクスト実装は下記のようになる。

私の作品はジャパニメーションだ。
私の作品はアメリカの影響なのだ。
なぜならアメリカは日本に勝利し、日本のその結果、平和ボケしてしまった。
その平和ボケの結果、日本ではアニメ文化が発達した。
だからこのアニメ作品はアメリカ人がしてきた結果なのだ。

村上氏の活動はこの理論を明確に公開している点で非常に共感できる。もちろんアートって何でこんなに値段が高いのだろうと思う人にとってもわかりやすい内容となっている。新人アーティストにとっては本書は必読だ。読めば実装方法が公開されているので、あとはギャラリストや美術評論家など並走できるパートナーと組めばよい。そうすれば私達の作品もアートバーゼルなど国際アートフェアに展示されるのは夢でなく目標になるはずだ。意外かもしれないが日本人ほど美術館に行き美術に関心のある国民は珍しいのである。

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サイトの作品が追加されました。
http://www.araifuzuki.com/works.html

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読んでくれてる皆さま、引き続きよろしくお願いいたします。

こんなひとりごとを読んでくれてありがとう。


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たまにコメントなんぞ書いてくれたら、
ハゲ、いや励みになりますんでそんな事してくれたら嬉しいな〜。

最適化


(c)Fuzuki Arai


先日、再び社会人になり歓迎会を開催していただいた。
それでも帰宅後は酔っぱらいながら絵を描くわけで。

不思議な事に、そんな時めまぐるしい変化がおきた。


タッチが変化しているのだ。
しかも工数がどんどん減っていく。


クリエイターは多作であるべきだ。
その時、気をつけたいのが(特に男性ホルモン多い人)
夢をでかく、大作を意識しすぎるのはよくない。


現状と理想のギャップにつぶされてしまう。


私もこの夏、自分の理想の画風とかぶるイラストレーターの技術と仕事を見て、
あまりにベクトルも近く、実力も数年では叶わないと悟った時に
悔しくて号泣してしまった。


こっちは楽しくやりたいのだ。


だから大事なのは現状のわずか先を見る事だ。
そこに全力かけて、わずかな改善に喜びを感じるべきである。


ピカソの絵は年々と変化しているように見える。
だが、それは好奇心と向上心で
手をかえ品をかえ創作してきた結果なのだ。


プロの技や職人芸に私達が感動するのは、
その技術に無駄がなく、洗練されていくから見事なのだ。


今回3連作だったが、次第に洗練していった様子がうかがえてとっても嬉しい。


あまりに興奮しすぎて家でしばらく踊ってる始末だ。
下の階に住人がいなくて本当に良かった。

ふふーん。
さて、どれが1回目でしょう?



(c)Fuzuki Arai


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